July 5, 2021

新华社北京7月5日电（记者陈丹）印度尼西亚爪哇岛日惹市最大公立医院4日说，由于入院新冠重症患者增加，医用液态氧气3日晚一度消耗殆尽，33名新冠病人死亡。 医院发言人芭努·赫尔马万说，医院3日晚在液态氧储备跌至危险水平时向卫生部门求助，并请求其他医院支援氧气。当液态氧中央供应系统中止运转后，医院改用压缩氧，包括当地警方先前捐赠的100个氧气瓶。 在15吨液态氧运抵后，液态氧中央供应系统4日凌晨5时许恢复运转。赫尔马万说，尽管如此，仍有33名患者在液态氧断供期间因病情恶化而死亡。 他说，这家医院近几天收治的新冠重症患者增加，导致氧气供应紧张。包括上述33名患者在内，自3日以来，已有63名新冠患者死亡。 传染性更强的“德尔塔”变异毒株导致印尼新冠病例近来大幅上升，令医疗系统承受压力。美联社报道，在人口最多的爪哇岛，多家医院6月中旬搭建塑料帐篷作为临时的重症监护室。病人需等待数日才能被医院收治。 印尼抗灾署4日发布的数据显示，较前一日新增新冠确诊病例27233例，单日新增确诊病例连续三天超过2.5万例。 截至4日12时，印尼累计新冠确诊病例2284084例，累计死亡60582例。按照路透社的说法，印尼目前是疫情最严重的东南亚国家。

1975年，一位名叫巴勃罗•罗维塔的乌拉圭少年跟随父母来到中国，从此开始在中国学习、工作和生活。如今，他能说一口地道的京片子，喜欢别人叫他“老罗”。他既是中国发展和逐步走向富强的亲历者，也是中国和世界开展文明交流的参与者。他亲历着中国的发展和变迁，见证着中国各方面建设取得的巨大成就。 老罗与中国的不解之缘始于他的父亲维森特•罗维塔。维森特是一名乌拉圭共产党党员，也是一名书商。上世纪50年代，维森特在乌拉圭首都蒙得维的亚创办新生书店（Nativa Libros），在乌拉圭和南美地区发行出售有关中国的各类书籍，成为促进中拉人文交流的重要桥梁人物。1966年至1967年，维森特先后两次到访中国，还受到了毛泽东和周恩来的亲切接见。20年后，维森特怀着激动的心情回忆起当时的情景：“我怎么也没想到，竟然能在人民大会堂同中国历史和世界历史上的两位伟人握手，和他们一起交谈并合影。这对我来说非同寻常，我至今还没找到适当的词汇来描述当时的心情。” 那个时候，老罗还是个孩子，对中国没有什么清晰的认知，但家里的茶叶、挂历和中国绘画作品，以及父亲书房中大量的中国书籍，都令年幼的老罗耳濡目染。直到今天，老罗依然清楚记得父亲书房里的书，给他留下最深刻印象的是《愚公移山》儿童版漫画。此外，中国作家鲁迅、老舍、巴金等人的作品也令他倍感新奇。 1975年，17岁的老罗随父母和妹妹一起来到北京。他先后在北京语言大学和清华大学读书，度过了7年美好的大学时光。老罗喜欢中国，喜欢结交中国朋友。“友好、乐观、吃苦耐劳”，这是老罗对中国人民的第一印象。老罗的人生从此与中国紧密连结在了一起，他经常同朋友自豪地说：“我家是在中国待的时间最长的乌拉圭家庭之一，而我可能是在中国待的时间最长的乌拉圭人。” 1986年，老罗的父母返回乌拉圭，而老罗自己却不想中断同中国的联系，选择留在中国。30多年间，老罗目睹了中国许多历史性时刻。他见证了改革开放，亲眼看到中国从落后的发展中国家崛起成为世界第二大经济体。他对中国上亿人成功脱贫印象深刻，认为这在人类历史上史无前例。他曾在一次采访中表示，“在脱贫攻坚过程中，最重要的是国家有直面问题、提出相应解决方案的决心，中国在扶贫方面取得的成就与近些年来习近平主席的决心和领导密不可分。” 作为中国与乌拉圭文化交流的最初见证者，老罗倍感骄傲。他曾说过，“今天我致力于向西班牙语世界分享我的中国经历，虽然有局限性，但也尽可能地展现中国文化的方方面面。”老罗曾在外文局工作十多年，参与了多本中国文学著作的翻译工作，并著有《70年代在中国》一书，讲述他作为见证者在中国经历的历史性大事。他创办了“东方深思”网站，向西语读者介绍中国。他的见闻还被收录在《两个世界的相遇：中拉文化交流口述史》一书中。尽管老罗为中拉文化交流做了很多贡献，他还是十分谦虚地认为，自己“只是这些壮举中的小小一粒沙。” 2018年，老罗的父亲维森特与世长辞。老罗继承了父亲的衣钵，继续投身中拉文化交流事业。老罗一家两代人与中国长达半个世纪的渊源是中乌关系和中拉关系的时代缩影，他们与中国的故事还在续写，与中国的情谊将一代代地传承下去。

版画艺术大师戴维先生（ Devy Ferdianto ）作为印尼目前唯一的版画艺术大师，30年置身于印尼版画艺术的宣传和发展。日前，其在巴厘岛Titik Dua艺术画廊进行了《阴影中的色彩：向大师们致敬（Color of Shades : A Tribute to Maestros)》个人版画艺术展。《国际日报》巴厘记者走近这位印尼的版画艺术大师，就版画技术、目前发展状况及未来推广等进行采访。 问：您能否简单解释一下什么是版画艺术？ 答：用最简练的表述，即“用印刷技术来创作艺术”。首先，版画不仅仅是印刷，其在每一处的色彩运用上，不仅需要艺术家精湛的印刷技术，也注入了个人艺术情感，以平面的表现形式创造出三维空间的感觉。尽管印刷技术可以实现图像复制，但版画绝不仅仅是原作的一张复制品，更是艺术家和版画工作坊密切合作的艺术创作。 问：您是否可简单阐述一下版画制作的过程？ 答：首先，需确定印刷的材料，通常可在画纸上,也可用纺织品、羊皮纸、塑料或其它素材；其次确定运用的技术，如来自中国千年之久的丝网版画技术（screenprint），目前广泛运用于印制T恤商标到海报的制作，或结合表面上雕刻凹下的凹版(Intaglio)技术、凸版(Relief print)或平版(Lithography print）等。初学者可在版画老师的指导下进行。一般1张50×80厘米的画作，可尝试3层色彩的简单运用，1整日足可将颜色极致地搬到富有纹理的表面。 问：此次在巴厘举办版画艺术展主要目的和动机是什么？ 答：将画展主题命名为《阴影中的色彩》，也真实反映了印尼目前版画艺术发展还是处于初期阶段，因为几乎尚未有向公众或艺术家开放的工作坊，印刷材料和技术导师更是难以寻求。我个人毕业于印尼唯一一所提供专业版画教学的万隆理工学院，后在德国布伦瑞克大学（Hochshule fur BildendeKunste Braunscweig）及加拿大版画学校继续接受教育和技能培训，深感对于发展版画技术教育的使命，因此一直兼任万隆理工学院和万隆艺术学院授课长达20多年。本次画展之所以选择巴厘岛是希望能够通过这个“世界舞台之岛”能让版画艺术能够被更多印尼人所认知。 问：您今后推广的重点工作是什么？ 答：首先，希望更多巴厘及印尼艺术家了解版画技术并进行限量制作，让其版画的价值倍增；同时，艺术收藏家可通过版画熟悉各个艺术家的创作风格，无需天价即可收藏艺术巨匠的经典真迹；此外，我个人自1993年开始就研究制作蚀刻机器(etching)，至今已经制作了46台用于教育目的的机器，希望未来有更多投入到商业用途；最后，希望不久印尼能有几家专业的大众版画工作坊及版画教育学院，来激励更多年轻一代来学习和推广这项艺术。 我们再次感谢戴维先生带我们走进版画的艺术世界中，希望艺术领域中最具开放性的版画艺术形式在未来能更近一步走近印尼艺术家及爱好者的创作中。 本报记者 叶露