舞蹈艺术大师迪迪克•尼尼•托沃克(郭俊安)(3)
郭俊安(DIDIK NINI THOWOK)跳贝斯卡兰舞(BESKALAN)

迪迪·瓜尔塔纳达(DIDI KWARTANADA)

他源于内心设计的舞蹈动作将身体的柔韧性发挥到极致,常令观众叹为观止。创作于1987年的双面舞(Tari Dwimuka)是他的代表作。在该舞蹈中,舞者头戴面具,身着双面连衣裙,正脸朝后。因为面具和双面服装的使用,舞者仿佛始终面朝观众,但事实并非如此。1992年,迪迪克曾两次表演该作品,一次是在9月份,为欢迎参加雅加达不结盟运动高峰会议(Konferensi Tingkat Tinggi, KTT)的来宾们;另一次是10月份,为庆祝文莱苏丹哈桑纳尔·博尔基亚(Sultan Hassanal Bolkiah)登基25周年,在东盟各国首脑前进行表演。一年后,迪迪克还在一次外交活动中,为日本首相宫泽喜一(Kiichi Miyazawa)、德国总理赫尔穆特·科尔(Helmut Kohl)、新加坡总理吴作栋(Goh Chok Tong)献艺。同样,他的作品也受到国内人士的称赞。据说,苏哈托总统(Presiden Soeharto)和婷夫人(Ibu Tien)即使已经看过两三次双面舞,再看时还会捧腹大笑(Janarto, 2005:110-111,114)。

作为跨性别舞者,迪迪克还经常表演五面舞(Tari Pancamuka),舞蹈中他一人分饰五角:印尼人、日本人、印度人、中国人和喜剧小丑。他瞬间切换角色的表演,赢得观众们的热烈喝彩。

迪迪克的创作源泉并不为国界所限。他早已对日本的能剧(Noh Drama)赞叹不已。2000年,他获得了日本国际交流基金会关于能剧和舞踊(Nihon Buyo,日本传统舞蹈)的奖学金,这给了他钻研学习的机会。在学习能剧期间,他得到理查德·埃默特教授(Prof. Richard Emmert)和大村正彦(Sadamu Omura)两位顶级专家的指导。能剧中的舞蹈常包含面具和扇子的元素。此外,能剧中有一支名为羽衣(Hagoromo)的舞蹈,讲述的是一位叫白龙(Hakuryo)的垂钓者拿走了一位在河里洗澡的仙女衣袍的故事。这个剧情让迪迪克想起了关于佐哥·达鲁(Joko Tarub)的爪哇传说。与此同时,为了深入研究舞踊,迪迪克向高卓正淑(Gojo Masanosuke)老师请教。高卓正淑老师还专门传授了他在歌舞伎 (Kabuki)中由男扮女装的女形舞(Onnagata)。

一回到国内,迪迪克就迫不及待地在舞蹈贝达亚(Tari Bedhaya)中,将佐哥·达鲁的传说和羽衣的故事结合起来。在创作过程中,他遇到了历史和哲学方面的诸多困难,但最终还是成功地创作出了《贝达亚羽衣舞》(Bedhaya Hagoromo,Janarto, 2001:182-184)。2001年11月5日,舞蹈首演在日惹举行并取得成功。与他一同参演的日本老师理查德·埃默特表示,为他昔日的学生感到自豪。《雅加达邮报》(The Jakarta Post)也评论道,《贝达亚羽衣舞》证明了迪迪克是一位认真严肃的舞者(Ardiansyah, 2001)。

为了庆祝60岁的生日,2014年12月4日至6日,迪迪克举行了主题为“重生”的舞蹈演出。各类舞蹈艺术形式在舞台上呈现,从鲁德鲁克戏(Iudruk)、查邦舞(Jaipong)、古典舞蹈等传统艺术,到来自各国的现代舞蹈。

(原载《华人在印尼民族建设中的角色和贡献(第二册)》。本篇未完待续)

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Wenxi Zhang

Wenxi Zhang

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