July 1, 2022

三宝垄：林仁辉 六十多年前，当我刚步入小学时，篮球场上举办球赛，使我开始对篮球运动感兴趣。 随着时间的推移，在初二时对蓝球有更进一步了解。 后来有幸随学校队参加市里球赛，也曾出征赴梭罗参赛，留下了难忘的回忆。是我的母校 – 垄川新友中小学，培养和教育了我，使我在人生道路上会不断取得进步。 我当时曾有一个梦，那就是会继续代表校队去参加市里所举办的球赛。 但是，一九六六年，印尼发生一场政治风波，彻底摧毁了我的梦想，只能接受学校被封闭的残酷现实。 我也曾多么希望有一天能再回校园，继续打好球，为学校效力和争光。 可惜，现实是残酷的，我的梦想也只能随着时光的流逝而化为泡影。 我心中唯一的偶像就是林金祥师兄。他待队友很是亲切，虽然球技独一无二，从不高高在上。他不但是校里的球星，也是市里乃至印尼国家队里非常出色的球员。他是新中的骄傲，也是所有蓝球员学习的榜样。 但愿有一天，我们还能重聚一堂，一起回忆过去欢聚的美好时光。 新友中小学 – 我亲爱的母校，我们将永远惦记您！

三宝垄：李佩芝 在新友中小学75周年来临之际，许许多多的往事涌上心头，新中有很多出色的老师和学生，新中更有一个坚强后盾——董事部。他们一直为新中出谋献策、默默奉献、功不可抹。我是校董之一陈亚纯先生的儿媳妇，家公是999茶厂总经理，1949年迁来三宝垄，因为相同的爱国理念，和几位新友创办人和理事成了好朋友，积极投入爱国社团工作，后来他被推举为新中董事会副主席和中华总会副主席。他对学校慷慨解囊，推动中国文化艺术，坚持侨务工作。今天我怀着由衷之崇敬，提笔忆述他生前的故事点滴。主意定下，和三位小叔通了电话，说明来意，他们都很支持，并讲述了几段父亲与孩子们的对话。没有轰轰烈烈的大道理，但很朴实，充满哲理。 首先老二英灿忆起上小学时，下课钟响起，好多同学涌向小卖部，他也心动，只是口袋里没有半毛钱。向父亲要求，给他零花钱。父亲说：“我们家里菜肴够丰盛，营养好，为什么还要在小卖部吃？”“我口渴，想买饮料。”“学校礼堂门口不是有个装茶水的大桶，那茶叶是我们茶厂供应的。你可以喝茶呀，及免费又卫生。” 英灿说明，父亲不希望孩子手中有零花钱，会养成爱摆阔气的大少爷作风，那将后患无穷。 我接着说你们大哥英杰曾对我说，当年向爸爸要钱换羽毛球拍，爸爸回答：“你已经是中学生，每个月有拿零花钱，要学会计划用钱，想买球拍就必须节省别的开支，自己储钱去买球拍，不该再伸手要。” 父亲这“计划用钱，勤俭持家”的教导，使我们一生受益良多。 随着新中越来越响亮的名声，学生越来越多，课室不够，必须扩建。学校发动学生向各社会人士募款捐砖。忆起英萍描述给爸爸责备，因为觉得爸爸已经捐款了，还包下新课室的桌椅，心想就不必再抛头露面去募款了。 爸爸知道后一脸严肃地说：“爸爸捐款是爸爸的事，你们必须履行自己的任务，学会放下身段，和别的同学一样，低下高傲的头向人家募捐，不可搞特殊！” 接下来，我和老三英俊聊起了《刘三姐》的排练，兴致颇高。当年他才小学五年级，是乐队里唯一的扬琴手。小小年纪的他和音乐老师为音乐编曲，边听唱片，边记录各种乐器的乐谱。当时的唱机没有暂停键，必须迅速靠记忆记录。抄歌谱也没有复印机代劳，一切都是手抄。老大英杰学过手风琴，略懂乐理，老师让他当乐队队长，当然也得帮忙抄歌谱，每一位乐器手都有各自的乐谱，这是外人看不到的繁重幕后工作。英杰向父亲唠叨，占用他许多时间，每次排练还要全神贯注站立三个多小时。父亲语重深长地说：“你是家中老大，要做个好榜样，勇挑重担！将来不论你去到那里，是创业或在家庭里，你若凡事避重就轻，必将一事无成。你就当这是在磨练意志吧。” 每次排练，说全家出动也不为过，除英杰、英俊外，英培负责敲锣打鼓，也算是葱姜级不可或缺的角色，英萍演刘三姐的表妹，母亲带领妇女部的几位阿姨，准备大家的夜宵，父亲与几位理事在一旁观看排练，为了让排练准点开始，还让司机去接送几位演员，设想周到。父亲说：“我们排《刘三姐》不为名不为利，只希望这部歌剧可以慰籍华人同胞的乡愁，三宝垄太久没有歌剧、话剧的演出了；《刘三姐》也将受到年轻人的喜爱，感受中华文化的魅力！导演组曾提议，为节省开支，可以减少部分群众、家丁和丫鬟的演员，但董事部坚持按剧本要求，尽善尽美，不用考虑资金问题。”《刘三姐》的确是大工程，需要各个方面的努力配合。皇天不负有心人，演出非常成功，在垄川演了十多场，还接受日惹、梭罗华侨社团的邀请。剧组一百多人分乘三部大巴，浩浩荡荡去“传歌”，这是剧组人员不能忘却的记忆。和英俊聊到这里，我也热泪盈眶，《刘三姐》凝聚了多少人的心血和努力，感激前辈们当年是这样热心地传扬中华文化! 父亲就是这样，是亲朋好友口中的大好人，克己奉公，乐于助人，更是一位好父亲！他给孩子们定下了许多清规戒律，现在才明白，其用心良苦，怕我们不成材，他的教导让我们一生受用不尽，我们虽不是大富大贵，但不辜负父亲的期望，成为新中的好学生！借用一句话，君且去，不须顾，推浪自有后来人！

作者：闻喜 23、辜振甫探班 “中影待我很不错，处处替我着想，适合我的戏，一定找我出演。所以我接外面的戏，都要先看中影的安排，以中影的戏为主，不滥接戏。”刘皓怡曾公开向媒体表达对中影的感激之情。 皓怡出道时，都是胶片电影，成本高，产量有限。即使中影这样的官方大公司，对旗下众多演员来说，也是僧多粥少。皓怡与中影签约三年，只拍了两部电影。同行说，已经很不错了。 皓怡出演中影的第一部电影《天狼星》，也是她出道以来的第二部电影。这是中影鲜少触及的武侠片，或许是因为中影签了这位“武林公主”，而特意为她量身订制，显见中影有心栽培她。 《天狼星》由张美君执导，刘皓怡、吴三洙等主演。出品时间为1979年，监制是中影董事长辜振甫。影片讲述明朝末年白莲教的故事。皓怡演出褚仙一角。其他主要演员还有于珊珊、姜大川、唐威、李环春、史仲田、张复建等。 皓怡虽然已经拍过一部电影，但作为一个新人，仍在摸索阶段。中影各方面的要求与独立制片商也不同，加上导演张美君要求高，皓怡拍戏时，不断NG。张美君常说：“不行，还不够有力，再来！”于是皓怡只有不断地死打硬打，直到导演满意为止。 剧组在台湾中南部拍外景，演员要在山上峭壁边打边追，人若掉下去，不只会摔伤，甚至会伤残。台南龙崎山区，地形属阿里山山脉尾棱。演员每天要两个来回的翻山越岭，十分辛苦。皓怡有恐高症，在高处打斗时，腿像被钉子钉住一样，踢不起来，所以要一再重复。一段时间之后，才克服恐高的心理障碍。回到住处，皓怡躺在床上，朦胧之间，耳边还回响着导演的声音：“再来一遍，脚踢高一些！” 张美君从韩国请来著名武术家吴三洙出演男主角，皓怡跟他有很多对手戏。习武之人拍对打戏，都是真打。只是为了配合镜头，要运用一些技巧，突显美感与力道。张美君只要觉得有一点小瑕疵，或镜头不对，都会重新来过。胶片拍摄，现场不能倒片，导演要从镜头里看效果。 《天狼星》的服装设计师龙思良，很有自己的风格，设计的戏服十分讲究，在专业上也很自我。他给片中武师设计的服装，很像日本武士，又宽又厚，里一层，外一层，穿在身上感觉很重。遇上夏天拍戏，又戴着头套，辛苦程度可想而知。 当时媒体曾对皓怡有这样一段报道：导演一声“开拍”，就看她在导演的要求下，不断翻滚，满脸风沙。其中一场戏，“父女俩”找不到东西吃，从地里刨出生红薯，为求真实，不顾红薯上有泥土，表现出吃得津津有味的样子，展现不一般的敬业精神。工作上表现如此，休息时则安守本分，不大声嬉笑，对后勤工作人员和善，是她银幕外的另一种形态。媒体称她的潜力“是继上官灵凤、嘉凌之后，最有前途的武打女星”。 皓怡回顾这段往事时说，做武打演员不容易，由于都是真打，不仅要付出较多体力，被打得也很痛，很痛还要耍帅。拍动作片的辛苦就在这里。 张美君原籍山东文登，1944年出生于韩国汉城，在汉城度过青少年时光。当时的韩国正值黑白电影时期，张美君深受当时韩国少壮派导演的启发。18岁时以侨生身份，保送进台湾师范大学就读。张美君执导的电影类型极为广泛，从歌舞片《南国一朵花》、琼瑶式电影《在水一方》、中国首部立体武侠电影《千刀万里追》到神怪片《无字天书》。1981年曾自组影业公司，因为票房失败而赔尽积蓄，并因债务而短暂入狱。 在拍摄《天狼星》时，辜振甫曾到片场探班，和演员一一握手，并邀请剧组人员一同进餐。皓怡还记得，辜振甫带着幼女辜怀如一起前来。辜怀如被辜振甫视为掌上明珠。由于年龄相仿，在餐叙时，皓怡与她颇多互动。辜老过世后发生“辜振甫私生女案”，为此辜怀如曾去警局做亲子DNA鉴定，一还父亲的清白，冒充“私生女”案的一对母女也终于伏法。 中影成立于1954年，初期的中影，制片与活动悉以政策为导向。中影第一任董事长为戴安国（戴季陶之子），第一任总经理为李叶。1972年，辜振甫继任中影董事长，并于1974年斥资打造当时亚洲最大的专业外景拍摄基地——中影文化城。中影是台湾唯一最具规模的电影制作公司。 对于出道伊始主演的两部武侠电影，皓怡通过媒体做过自我评论。她说：“其实，就拿我演过的两部电影《天狼星》、《俏师妹》来说，我并不认为我演得好，打得好。”她说：“我认为《天狼星》里打得好，但造型太过简单，演来不甚满意。虽然《俏师妹》造型不错，但却打得不够好。” 尽管如此，媒体普遍认为皓怡在《天狼星》的演出十分精彩，奠定了她在电影圈的地位。这部《天狼星》还为她在美国打出名号，除了加州邀请她参加义演，美国导演也千里迢迢前来商请她拍戏。 皓怡小时候学过九节鞭，九节鞭很不好练，台湾没有几个女性练过这种兵器，也几乎用不上。不过当初妈妈说，多学点无妨，她也就练了。后来登台表演九节鞭，媒体曾有报道。 想不到这位美国导演要拍的一部武侠片，就要找一位会九节鞭的女主角，而九节鞭是皓怡的看家本领。本来刘母与这位导演谈得很好，但因为档期问题而没能接拍。 （未完待续）